Archive for the ‘fonografia’ Category

Zajebisty film wczoraj na Chłodnej25 w ramach Kultury 2.0 – można go obejrzeć też w sieci: „GOOD COPY, BAD COPY”. Tematyka pozornie poważna (prawa autorskie, wielkie korporacje, kultura remiksu), ale podana bardzo zabawnie i ciekawie. To, co mnie szczególnie zafascynowało, to kompletnie rozbrajający brak barier w korzystaniu z mainstreamowych hitów przez DJów z Nigerii czy Brazylii. Takie zjawisko jak np. brazylijska scena Tecno Brega bazuje na tym, że producent bierze sobie kawałek – w filmie jest to „Crazy” Gnarls Barkley – i nie tyle, że go remixuje, ale jak brakuje mu odpowiednio bujającego basu, to go sobie sam dogrywa na jakimś keyboardzie, jak rytm jest za wolny to też dostosowuje go do tego, żeby potem panienki mogły ładnie kręcić tyłeczkiem – generalnie pełna kastomizacja kulturowa. Wszystko dzieje się bez odrobiny żenady, a kolesie, którzy to robią są lokalnymi guru. Potem te kawałki trafiają na płytę, ale działa ona tylko jako gadżet reklamowy – zarabia ich sprzedawca, a nie sam DJ. On zgarnia kasę na soundsystemowych imprezach, które są prawdziwym show. I nikt mnie nie przekona, że w tym momencie prawa autorskie powinny ukrócić tę globalną wzajemną mega-inspirację.

Druga dobra akcja, o której opowiedział Henrik Moltke – jeden z reżyserów „GCBC” – to projekt Free Beer. Free w sensie wolne, a nie darmowe. Najpierw miał to być żart grupy artystycznej Superflex, potem akcje podchwyciły lokalne i zagraniczne media, a teraz Free Beer rozprzestrzeniło się na cały świat. Chodzi o to, że na podstawie przepisu ze strony robisz w domu swoje własne piwo na licencji Creative Commons! Czyli w bardzo prakyczny sposób stosujesz licencje, nie do muzyki czy filmu, ale do czysto użytkowego produktu 🙂

fb

Reklamy

Kilka bardzo luźnych notatek z paru wystąpień z konferencji New Directions. Było to 11 & 12 października 07, w ramach FreeForm Festivalu.

PIOTR KABAJ – EMI
Rynek koncertowy vs. rynek wydawniczy z punktu widzenia dużej wytwórni „.
– czy skladanki zabijaja sprzedaz muzyki w polsce? nie do konca, bo w polsce nie ma np. rynku singlowego, zastepuja go skladanki. na zachodzie jest snobizm na kupowanie legalnej muzyki, sciaganie legalnych mp3. skladanki sa dla leniwych, ktorym nie chce sie szukac, ktos komu ufaja robi za nich selekcje.
– wytwornie nie maja kontroli nad sprzedaza dzwonkow polifonicznych przez operatorow.
– plyty najchetniej kupuja ludzie powyzej 30lat, zwlaszcza widzac zespol najpierw na koncercie.
– trzeba grac koncerty, inaczej nie przelozy sie to na kupowanie plyt, nawet mimo nagrod i superpromocji.
– w polsce 5% ludzi zglasza chec kupowania legalnych mp3.
– nowe modele biznesowe: przypadek radiohead, robbiego williamsa (procent z wplywow z kazdej plyty, gadzetu, koncertu) oraz korn (joint venture).
– model subskrypcji – miesieczna oplata za akces do biblioteki utworow. zaiks przerazony takim pomyslem.
– przy organizacji koncertow gwiazd pomoc firmy fonograficznej nie jest potrzebna.
– internet: logowanie sie do fanklubu, ktory daje przywileje (sting, the police, robbie williams, daft pank). subskrypcja platna, albo kod zamieszczony w oryginalnej plycie. wtedy np. pierwszenstwo przy zakupie biletow na koncerty.

TYTUS – ASFALT RECORDS
Zależność pomiędzy ilością sprzedanych płyt, a granych koncertów na przykładzie artystów ze stajni Asfalt’u„.
– asfalt records zajmuje sie fonografia, ale tez bookuje koncerty (ale nie organizuje ich. robi to np. minta promotions), ktore sa nieodlacznie zapisane w kontrakcie (wylaczny manegement koncertowy).
– wydanie plyty jest zazwyczaj dzialaniem promocyjnym, poczatkiem zaistnienia artysty na rynku.
– najwazniejsza jest popularnosc, niezaleznie od tego jak bardzo artysta jest niszowy. niezaleznie od wartosci artystycznej plyty oraz profesjonalizmu agencji koncertowej, jesli nie ma odzewu publicznosci, nie przelozy sie to na koncerty.
– mimo tego, ze mlodzi ludzie sciagaja duzo muzyki z netu, to chca kupic oryginalna plyte fisza czy ostrego.
– przy okazji promocji plyty jest zawsze trasa, a na plycie dokladnie rozpisana trasa koncertowa.
– 3-4 dni od premiery plyty najwieksza sprzedaz.
– koncerty opate na popularnosci internetowej.

ALLAN NORTH – PLUM PROMOTIONS
Jak dotrzeć z nową muzyką i debiutującymi zespołami do jak największej liczby słuchaczy? / Jak zachęcić odbiorców muzyki do przyjścia na koncert nieznanego zespołu?
– an independent company run by fans of independent music.
– to break down the barierre between artists and the audience.
– live experience, collective experience at the grassroot level.
– every song/band is different – also as an opposition to indifferent.
promotion:
art+industry=craft
– building relationships with the bands they believe in.
– strona jako platforma promocji, zaczeli to jeszcze przed myspace, zespoly im pomagaja w budowani strony, dostarczaja kontentu.

MACIEJ PILARCZYK – CHAOS MANAGEMENT
Trudne początki zespołów chcących zaistnieć na arenie międzynarodowej. / Siła determinacji w dążeniu do celu„.
– najwazniejsza jest muzyka i to, co artysta chce przez nia przekazac.
– oryginalnosc, nie powielac zachodu, ktory odkryl to juz kilka lat temu, umiec sie obronic.
– kreacja, image, wizerunek sceniczny.
– iLiKETRAiNS vs polish artists (na off festivalu) !!!
– dobrze ulozony program koncertu, dramaturgia!
– zaistniec mocno na rynku lokalnym, miec „portfolio”, zeby potem wyplynac zagranice (myslovitz sprzedal 23tys egz zagranica. POLEMIKA: np skalpel prezentuje inny model).
– rodzaje kontraktow: fonograficzny (totalna wspolpraca, oddanie sie wytworni), licencyjny (tylko wspolpraca), dystrybucyjny (zespol praktycznie zdany na siebie).
– jezyk to nie przeszkoda, ludzie sa bardziej otwarci na poznawanie innych kultur i jezykow. liczy sie potencjal emocjonalny. na rynku lokalnym spiewanie po angielsku ogranicza zaistnienie w mediach.
– internet, myspace – bardzo ulatwiona droga dystrybucji.
– konieczny udzial w przegladach, festiwalach, granie jak najwiekszej ilosci koncertow, szlifowanie warsztatu scenicznego, koncerty ksztaltuja opinie publicznosci o jakosci zespolu.

KRZAK – KAPELA ZE WSI WARSZAWA
Proste i kręte drogi do sukcesu. / Siła międzynarodowej nagrody i jej wpływ na ilość koncertów. / Stereotyp Polaka kontra światowy show-biznes„.
– zdobycie nagrody bbc radio 3 jako newcomer otworzylo drzwi do grania koncertow na calym swiecie.
– zaistnieli najpierw zagranica, a potem dzieki temu w polskich mediach.
– nie podpisali nigdy zadnego kontraktu muzycznego.

STEPHANE WLODARCZYK – BIURO EXPORTU MUZYKI FRANCUSKIEJ
Biuro Eksportu Muzyki Francuskiej jako część European Music Office„.
– stowarzyszenie, zrzesza producentow francuskich i wspiera poza granicami francji; glownie na rynek niemiecki, ktory jest kluczowy.
– cel: uzyskanie informacji o rynkach zagranicznych, kontaktach, dziala jako narzedzie, lacznik.
– misja: promowanie katalogu francuskiego, coraz bardziej w formie internetowej, wysylanie informacji o rynku, pliki do sciagniecia. pomoc w finansowaniu tras koncertowych etc. te projekty sa wspolfinansowane przez Biuro Exportu.
– dziala w ramach: european music office – platforma zrzeszajaca przedstawicieli branz muzycznych z roznych krajow (tez jako stowarzyszenia).
– staraja sie o dofinansowania w ramach EU.
– program dofinansowania koncertow zespolow europejskich: european tour support.
– european talent exchange program.
– european border breaker awards.
– wszystko aby zrownowazyc dzialanie prywatnego rynku, ktory zdominowany jest przez muzyke anglosaska.
– przyklad FEIST !!!
– producent, menager, publishing musza byc z danego kraju -> zeby dostac to dofinansowanie trzeba miec wsparcie zawodowe.

TONY DOHERTY – THE NERVE CENTER
Historia Fundacji The Nerve Centre. / Dofinansowaniem jakich projektów zainteresowana jest Unia Europejska i jakie organizacje najszybciej mogą z niego skorzystać?
provide courses, education, funding…
http://www.nerve-centre.org.uk/

KRZYSZTOF GAŁKOWSKI – INSTYTUT A. MICKIEWICZA
Działalność Instytutu Adama Mickiewicza. / Możliwości dotacji na projekty muzyczne„.
– promowanie polskiej kultury na swiecie
– sezony kulturalne – np. Nova Polsca we Francji (duze wsparcie od ministerstwa kultury franc), rok polski w niemczech + sezony kulturalne w kilku innych krajach…
– wspieranie wydawnictw muzcznych, filmowych , teatralnych
– portale: culture.pl, diapozytyw.pl
– nastawienie na dialog, obalanie stereotypow
– miejsce spotkan dla innych krajow, ktore moga sie tu pokazac, rowniez w czesci finansuja
– plany: sezon polski w izraelu, potem w wielkiej brytanii




  • nie działają mi tu widgety - help anyone?!

    Dexter

  • Listopad 2017
    Pon W Śr C Pt S N
    « List    
     12345
    6789101112
    13141516171819
    20212223242526
    27282930